SELBSTBILDNISSE CARAVAGGIOS

Selten haben sich Kunst und Leben eines Malers so krass widersprochen wie im Falle Michelangelo Merisi da Caravaggios. Gestorben ist der Maler nach einem abenteuerlichen Leben, das von Gewalttkigkeiten und Konflikten mit der Justiz gekennzeichnet war, zwar nicht durch fremde Hand, aber »mit dem Messer gezeichnets. Immer wieder hat man in den Gemkden Selbstportrks des Kiinstlers gesucht. Caravaggios age soli der gekòpfte Riese Goliath in einem Bild der Galleria Borghese tragen. Ein zweites Selbstbildnis hat man zugleich im Antlitz des jugendlichen David erkennen wollen, der das blutige Haupt prasentiert, als trage Caravaggio in diesem GetnIde die eigene Zerrissenheit aus. Dabei wird ein erstaunlicher Altersgegensatz fiir miiglich gehalten, wie auch fiir andere Spekulationen iiber Caravaggios Selbstbildnisse altersbedingte Wandlungen der Physiognomie kaum eine Rolle spielen. Immerhin gilt: Mit dem Haupt Goliaths verbindet sich eine Zeichnung im Album des Ottavio Leoni (1509-90) als bestes Bild, das der Nachwelt von Caravaggio iiberliefert ist. [..]

INHALT

Auf der Suche nach dem Kiinstler

Grundziige von Caravaggios Kunst

Exkurs: Naturnachahmung, Ideal und die Hierarchie der Gattungen

Arrangements aus Gegenstsnden und Figuren

Exkurs: Caravaggio und die Trauben des Zeuxis

Caravaggios Beitrag zur Genremalerei

Exkurs: Vom Deuten der Bilder: Die Ruhe auf der Flucht nach pten. Eine Pastorale oder Caravaggios erstes grAes Werk?

Caravaggio als ErzAhler: Die remischen Historien

Die Altarbilder far Rom

Die Altarbilder vom ersten Aufenthalt in Neapel

Auf der Flucht in Malta und Sizilien

Riickblick

Zeittafel

Glossar

Auswahlbibliographie, Bildnachweis